La introducción está compuesta de los siguientes acordes: D7/9 y G7 durante tres compases, luego sigue con Cmaj7, Ebdim, G7 y resuelve en Cmaj7. El ritmo que hace la guitarra entre acordes y notas imita al banjo que podés oir en el original. Los acordes Cmaj7, Ebdim, G7 y Cmaj7 describen un chord-melody cromático descendente (sol-fa#-fa-mi). El Ebdim es una sustitución de D7, elegida por tener un sonido acorde al estilo de jazz tradicional (se utiliza mucho la sustitución de acordes dominantes por disminuídos).
Lo que sigue son los primeros compases de la parte cantada. Ambos acordes (Cmaj7 y Am7), poseen el mismo motivo rítmico, imitando el walking bass que haría un piano, finalizando con dos octavas que resuelven en la tónica del acorde desde un semitono descendente (si-do para el primero, sol#-la para el segundo). Utilizo una sola escala (escala menor de blues de A) que es: la, do, re, mib, mi, sol. Como la escala de do mayor que aplico en Cmaj7 es relativa a la escala de la menor que uso sobre Am7, queda bien usar la misma escala para los dos acordes.
Sobre Cmaj7 queda: do-re-mib-mi-sol-la-si-do
Sobre Am7 queda: la-si-do-re-mib-mi-sol#-la
En ésta última agrego el si como nota de paso a la escala, para tener más cohesión con la línea de bajo anterior (empiezan las dos con tónica-novena).
Les mando el video (casero...) donde van a poder escuchar todo el tema, incluyendo esta parte.
3 comentarios:
hey saludos, exelente interpretacion en la guitarra me gusto mucho...
Hola qué tal, muy interesante . M;e ha gustado mucho. Por cierto, ¿sabrías decirme qué tipo de escalas se suele usar en el dixieland ? Saludos
Gracias
Hola, perdón que no conteste los comments!
Gracias Latif; Sergio, las escalas en dixieland son las escalas de siete tonos (mayor y menores armónica, melódica y antigua), con la adición de b5 y b3 (en caso de las mayores), para dar un sentido más bluesero a las melodías, así como notas de paso cromáticas.
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