Entonces lo primero que pasamos a hacer, es modificarlas brevemente y agregar a su archiconocida fórmula (t,b3,4,5,b6,b7) -en el caso de las menores- una 5ª bemol, conformando la escala de blues (t,b3,4,b5,#5,b6,b7). Y así seguimos, llegando a las diatónicas, cromáticas, simétricas y demás yerbas que se te puedan ocurrir...
A veces dichas "expansiones", también nos terminan aburriendo y pareciendo poco creativas, así que les propongo volver al enfoque minimalista de las pentatónicas. Un gran cambio podemos hacer a partir de lo que yo -y algunos más- denominamos "pentatónicas alteradas". Veamos el ejemplo en una progresión bastante común como Am-A7 (Im-I7) (ej.1):
(recomiendo hacer clic en la foto para verla mejor)
En el primer caso, usamos las pentatónicas que tocaríamos por "default", es decir la pentatónica de Am (la, do, re, mi, sol) y la de A (la, si, #do, mi, #fa). Bastante insulso para mi gusto.
En el segundo (en azul), lo único que hacemos es alterar el tercer grado de la escala menor (do para la escala de Am) y lo llevamos a un tercer grado de escala mayor (#do para la escala de A). Este ejemplo genera una sensación de mayor fluidez y coherencia entre ambos motivos de escala, dando una mayor continuidad a lo que oímos.
Así, podemos generar otras escalas a partir de Am, como:
la, do, re, bmi, sol
la, si (dob), re, mi, sol
o incluso podemos alterar la tónica:
sib(#la), do, re, mi, sol
Buscando entre la infinita gama de posibilidades, encontrarás otras maneras de resolver progresiones sin recurrir a escalas complicadas.
Como ejemplo: ¿Cómo resolver una progresión IIm-V7-I?
sobre Am= la, do, re, mi, sol
sobre D7= la, do, re, mi, #fa(solb)
sobre G=la, si (dob), re, mi, sol
También debemos prestarle atención a las tónicas de cada acorde, tomando como "eje tonal" a las notas en negritas.
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